Chopin Prelude Op.28 No.6 in B minor, OP.28,No.15

1838年，肖邦與喬治·桑旅居西班牙的瓦雨德莫薩修道院，創作了兩首帶有“雨滴”特徵的前奏曲。喬治·桑後來回憶說，“能使人聯想到灑落在修道院房瓦上的雨滴聲，但在他的想像中，那是從天上掉在他心坎裡的淚珠。”降D大調前奏曲，

與法國女作家喬治·桑共同生活的經歷，對肖邦的創作產生過很大影響。當年二人曾赴西班牙馬霍卡島的帕爾瑪，一個位於地中海西部的浪漫之地，居住在群山環繞的修道院中，在那裡，肖邦寫下了被稱為“雨滴前奏曲”的《降D大調前奏曲》（OP.28,No.15），但作曲家自己卻極力否認這一標題。據喬治·桑在《我的一生》中記載，有一天她在暴風雨後回家，聽到肖邦正應和著屋簷滴落的雨聲彈奏一首前奏曲———這恐怕就是“雨滴”的出處；不過喬治·桑隨後又寫到：“當我讓他留意窗外的雨滴聲時，他否認曾聽到雨聲，還很不高興我將此稱之為模仿和聲。···· ·· ”由此可見，肖邦並未給此曲取名“雨滴”。其實“雨滴前奏曲”總體上純淨明朗，如讚美詩般清新與寧靜，倒是同時期創作的《b小調前奏曲》（OP.28,No.6 ）更符合“雨滴”的標題，其曲風傷感，伴奏聲部有“雨滴”特徵。著名女鋼琴家阿格里奇彈奏的肖邦前奏曲一向受到很高的評價，其演奏風格充滿著理性的詩意，聽起來完全沒有女性的陰柔，這令人不由自主想到喬治·桑———這位思想激進的女作家，以行為和思維方式頗為“男性化”而著稱，她的作品也是理性與感性相交織。於兩位女性之間，肖邦的前奏曲在浪漫中誕生，在詩意中延續。