法國作曲家拉威爾(Maurice Ravel，1875~1937)根據比利時詩人貝爾特蘭(Aloysius Bertrand)描寫詭譎奇幻世界的詩集中的三個詩篇，作了《夜之幽靈》, 又叫做《加斯巴之夜》, 內容描述一愛上凡人的水妖精，如泣如訴的悲戀故事。
“朦朧的睡夢裡，我彷彿聽見一陣美妙而和諧的聲音，在我的身畔，散播著呢喃低語。猶如憂鬱而柔和的歌聲，忽斷忽續。聽，聽阿，是我，是水精靈……她喃喃的低唱，哀求我接受她的指環，成為水精靈的丈夫；一起去拜訪她的宮殿，做眾湖之王。我回答她我愛著一位凡間的女子她又氣惱又嫉恨哭一陣狂笑一陣然後，在驟雨中消失水珠沿著藍色的玻璃窗淙淙而流。”
總共由三首鋼琴音詩組成：
1. 水妖（ONDINE） 7'17"
2. 絞弄架（LE GIBET） 6'47"
3. 幻影（SCARBO） 又叫斯卡波,一個女妖怪名9'22"
第一首「水妖」，大概是描寫在一個雨夜裡，水精靈造訪詩人的家，不停邀請詩人前往水的世界，然而詩人拒絕了精靈，水精靈因而動怒的情形。
第二首「絞弄架」，是描繪死屍懸掛在斷頭台的景象。陰沉的鐘聲，在蕭瑟的晚風聲中，傳來死刑犯沉重的嘆息。播出相得益彰的名畫與名曲影片。
最後一首「斯卡波」，敘述著群魔亂舞的情況。
整首鋼琴曲充滿了詭異的奇幻氣息，極具技巧性，用透明而繁複的音樂來詮釋水精靈哀怨的愛情，相當傳神深刻
傳說中水中女妖經常誘惑青年成其配偶，這首樂曲表現水妖傾訴她的愛慕與幽怨之情。
拉威爾很重視旋律的作用，他曾對他的學生--著名的英國作曲家沃恩·威廉斯說過:"在一切有生命的音樂中，都有一個含蓄的旋律輪廓"。 《水妖》的旋律極其動人，它在2/4、3/4、4/4、5/4節拍的不規則變換中自由歌唱，刻畫出神奇浪漫的印象主義意境。
音樂開始於兩小節的引子，右手以緩慢的速度彈奏密集排列的三十二分音符增和弦，它在大三和弦及其半音之間不斷交替、重複，力度輕柔，描繪出水波漣漣的迷人景象。
在這個音型的背景上，左手奏出抒情悠揚的主題旋律，帶著一種遙遠的美妙情思:在這裡，拉威爾對於旋律的處理手法十分微妙，樂句通過細微的半音變化不斷移調，色彩明暗相間，恍惚迷離。旋律與伴奏在同一音區，左右手經常相互交織在一起，音樂在微波蕩漾的水面上起伏跌宕。
主題再現了，這時右手的增和弦音型不再擁擠在狹窄的音域裡，它們跨越了三個八度，左手的旋律以八度的琶音奏出，寬廣優雅，情緒激動起來。隨後織體變化了，伴奏交給了左手，它以三十二分音符作華麗的級進上行和下行，其間時而插入密集增和弦的伴奏，右手的旋律帶有典型的印象主義朦朧色彩:接著音樂的織體回到了最初，左手奏出一個新的旋律，氣氛有點神秘:它的展開手法仍然是音區和伴奏音型的擴展。
這個曲子除了上面的2個名字以外又叫夜之加帕斯
這個曲子對技術要求很高，特別是音色的控制上，水妖和幻影非常難把握.至於第3首，音譯直接翻譯是斯卡波，中文翻譯過來就是幻影，這個曲子到處都聽得出水的感覺（和德彪西的水之倒影有一拼，只是更詭異）
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