《沉思》小提琴獨奏曲，原曲為朱爾斯•埃米爾•馬斯奈的歌劇《泰伊思》第二幕第一場與第二場中間所奏的間奏曲，故又稱為”泰伊思冥想曲”，常被單獨演奏，成為小提琴獨奏曲中經久不衰的名篇，也是馬斯涅的代表作品。樂曲結構簡單，為虔誠的行板，D大調，4/4拍子。乘著清澈的分散和弦的伴奏，主奏小提琴奏出了著名的抒情性主題......小提琴曲獨奏曲《沉思》是根據同名歌劇《泰伊思》所作於1894年。
劇情為一個宗教故事，發生在公元四世紀的埃及。亞歷山大城淪落風塵的女伶泰伊思由於受到修道士雅達那耶的感化，終於擺脫了花天酒地、縱情享樂的世俗生活，而皈依宗教。泰伊思在修道院裡獲得了寧靜，同時也徹底失去了人間的歡樂，最終她帶著一種複雜的心情離開了人世。
這段間奏曲表現了泰伊思厭倦世俗，而產生通過信仰宗教來求得解脫時的心態。由於這首樂曲旋律優美，華麗而富有色彩，刻畫人物感情的手法頗為細膩，營造著一種朦朧的美，在小提琴獨奏曲中，她始終散發著迷人的魅力。
儒勒•馬斯奈（JulesMassenet)—法國作曲家。他是一位多產作曲家,除了偶爾寫些器樂作品和歌曲外，主要活動領域在於歌劇，特別是喜劇歌劇。代表作《沉思曲》。
馬斯奈JulesMassenet(1842-1912),1842年5月12日生於盧瓦爾省靠近聖艾蒂安的一個高級工程師（後來經營製鐵業）家庭，小馬斯奈的音樂天賦在童年就已顯露，他隨繼母學習練琴，11歲時便被送進巴黎音樂學院師，從作曲家托瑪等。 1863年畢業時，以一首大合唱獲得羅馬大獎，從而得以到意大利進修三年。 1886年馬斯奈回巴黎後，便致力於探索自己的道路：他寫作歌劇和管弦樂組曲等，但多少能夠顯示他的個性的只是一些聲樂作品--這些作品帶有舒曼影響的明顯印跡，同時也隱約可見作者自己的抒情宣敘性的聲樂風格。
馬斯奈致力於戲劇音樂的創作。 1878-1896年，馬斯奈還擔任了巴黎音樂學院的作曲教授，他的學生，包括布律諾、夏龐蒂埃、施米特、凱什蘭和羅馬尼亞的埃內斯庫等，後來都成為知名的作曲家。代表作有《巴讚的唐愷撒》、《艾林尼》、神劇《抹大拉的馬利亞》和《夏娃》等。
70和80年代，馬斯奈達到了他的創作的最輝煌和最有成果的時期，寫出了包括長期流行不衰的《曼儂》(1884年)和《維特》(1886年)在內的幾十部歌劇。馬斯奈後期創作的代表作有歌
他的一生跨越兩個世紀，但他對法國音樂的影響幾乎沒有延及20世紀，人們總是尊他為19世紀法國浪漫主義音樂藝術的天才代表者。他是一位多產作曲家,除了偶爾寫些器樂作品和歌曲外，主要活動領域在於歌劇，特別是喜劇歌劇。如今，在法國以外的地方，他主要是以《曼儂》而知名。 《曼儂》匯集各家優點於一身，馬斯奈借用了瓦格納的主導旋律，遵照古諾悲懷憂傷的旋律，其樂聲甘美、歌詞能令疲倦的商賈怦然心動，但踏出劇場大門時，卻在道德上有飄飄然的感覺。人們在評論馬斯奈時，有這樣一種說法，稱他是一位沾染市儈氣息的音樂家，能洞悉大眾之所求,並決意迎合眾人口味。
馬斯奈謝世後，《音樂快訊》企圖解釋他受人激賞的原因：“如果馬斯奈不是生在世人渴求旋律、而嘗試製造旋律的作曲家又十分難求的時代中，他必定會遭人埋沒，這是不辯自明真理，但事實如此。馬斯奈就在這個大多數作曲家亟思比舊樂派更上層樓的時代中，結合了一點現代主義與瓦格納風骨以創制旋律。他既得天時之便，理所當然要受人賞識。我們所以迎接他不甚美妙的旋律，只因我們無從選擇。”
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