(Franz Liszt) 於1811年10月22日出生於匈牙利的一個小村瑞汀(Raiding)。他的父親亞當．李斯特 (Adam Liszt)本身能夠演奏多種樂器，他在李斯特長大到六歲起剛能坐在鋼琴椅上時，就為他準備了一架鋼琴。從此便走進了音樂這個領域
十九世紀浪漫樂派的音樂家積極追求新的音樂表現方式，鋼琴與小提琴的演奏技巧大為擴展
與創新。李斯特就是當時最出名的炫技鋼琴演奏家與作曲家。他以特殊的演奏風采、獨特的
個人魅力及超凡的演奏技巧，風靡整個歐洲。在樂曲創作方面，除了許多高難度的鋼琴曲
外，李斯特獨創一種新的標題音樂形式，稱為「交響詩」（Symphonic詩） ，直接影響到後
代的音樂創作。
李斯特（弗蘭茲Liszt，1811-1886）是一位音樂神童，十二歲就以精湛的鋼琴演奏聞名歐
洲，其演奏生涯順遂，從十二歲到三十七歲間，在歐洲各地，甚至土耳其、愛爾蘭、俄國等
地到處巡迴演奏，獲得許多愛樂者的支持。受到當時小提琴鬼才帕格尼尼（Nicolo
Paganini，1782-1840）的影響，李斯特在鋼琴演奏中加入許多大跳、快速震音、音群等高
難度的炫技技巧，他將音樂演奏視為一種舞台表演，配合豐富的表情變化、優雅的肢體動
作、變化多端的琴聲，快速地征服台下的聽眾，成為許多女性心中的偶像。
除了鋼琴演奏之外，李斯特亦展現出創作的天份。1848年以前，李斯特的作品多為鋼琴曲，
年輕時的李斯特接觸了蕭邦（Frederic Chopin，1810-1849）的鋼琴作品後，在自己的鋼琴
曲中融入優美旋律與彈性速度方式，使這些作品兼具炫技與高雅的美感。代表作品有《愛之
夢》（Liebestraume，S.541）、《匈牙利狂想曲》（Hungarian Raphosodies ， S.244
） ， “超技練習曲” （練習曲德執行transcendante ， S.139 ） ， “帕格尼尼大練習
曲” （ GRANDES練習曲德帕格尼尼， S.141 ）等。
標題音樂（音樂節目）是浪漫樂派很重要的一種音樂創作概念，與絕對音樂（絕對Music）相
對。絕對音樂盛行於巴洛克與古典時期，強調以聲音的組合與曲式來表現樂曲的精神，不與
音樂之外的事物有所關聯，如奏鳴曲、賦格等；而標題音樂的作品有特定的主題，通常與文
學、繪畫或故事相關，李斯特獨創的新音樂體裁「交響詩」便屬於標題音樂。
1848年以後，李斯特結束演奏事業，專注於音樂創作上。此後他的作品以交響曲與交響詩為
主。「交響詩」是一種較短、沒有分樂章的管絃樂作品，曲中分為連續的段落，通常以對比
方式呈現。李斯特一共寫了十三首交響詩，標題分別來自文學、詩詞、繪畫等，著名的作品
有《前奏曲》（Les前奏曲， S. 97 ） ，以法國詩人拉馬丁（阿方斯·德Lamartine，1790-
1869）的詩作所創；《馬捷帕》（Mazeppa，S.100），描寫雨果（Victor Hugo，1802-
1885）筆下一位酋長的生活。而交響詩影響到後代的音樂創作，如史麥塔那（Bedřich斯美
塔那0.1824至1884年）的“我的祖國” （MA Vlast ） ，穆索斯基（謙虛彼得羅維奇·穆
索爾斯基0.1839年至1881年）的“荒山之夜” （夜在禿頭山） ，以及蓋希文（喬治·格甚
溫0.1898-1937 ）的“一個美國人在巴黎” （一個美國人在巴黎）等，都是交響詩的作
品。
在眾多音樂家中，李斯特是非常長壽與成功的一位，他的音樂生涯由浪漫派初期延續到浪漫
派晚期，無論演奏或創作事業都很受歡迎，高難度的鋼琴曲在現代仍被許多人視為挑戰。而
其所創造的巨星風采，以及多采多姿的風流韻事，亦成為人們茶餘飯後的討論的話題。
圖：李斯特鋼琴演奏（約瑟夫Danhauser繪）1840
前排坐著左起大仲馬（大仲馬） ，喬治桑（喬治Sand），彈奏鋼琴的李斯特，鋼琴前是李斯
特的情婦，達戈爾伯爵夫人（Countess瑪麗·德Agoult ） ;後排左起為雨果（雨果） ，帕格
尼尼（尼科洛帕格尼尼） ，以及羅西尼（ Gioacchinio羅西尼） 。
延伸閱讀
1布魯斯‧莫利森（布賴斯莫里森） （ 1995）偉大作曲家群像 - 李斯特（偉大的生活說明
作曲家：李斯特）智庫。
2，張友珊（ 2009）西方音樂家故事。元麓書社。
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