1732年3月31日，偉大的“維也納古典樂派”傑出代表約瑟夫·海頓在奧地利東部小村羅勞降生。他是眾神中少數幾位有能力“給藝術制定規則的天才”。他確立了交響曲與弦樂四重奏兩種非常重要的器樂體裁，完善了曲式中極為重要的奏鳴曲式，成為學生貝多芬堅實的“巨人肩膀”

海外華人眼中的歐洲難民危機

環球時報英文上海版

不少歐洲的華人都與難民有過近距離的接觸，他們怎麼看待這些難民呢？

在過去的一年中，有120萬難民在歐盟國家申請避難。 Eurostat的數據顯示，超過44萬難民在德國申請了庇護，德國是歐盟國家中收到申請最多的。接下來是匈牙利（17萬+），瑞典（15萬+），奧地利（8萬+），意大利（8萬+）和法國（7萬+）。

而歐洲人均接收政治避難申請最多的國家分別是：匈牙利（每百萬人接收17699申請），瑞典（每百萬人接收16016申請），奧地利，芬蘭和德國。

為了了解歐洲難民危機的現狀，我們找到了居住在德國、法國、瑞典和土耳其的中國人，請他們根據自己的親身經歷和見解，從第三方的角度來談談他們眼中的歐洲難民危機。

 與難民的直接接觸

 他們有的主動去了解難民的身份和生活，有的是在生活中遇到。在他們看來，難民對於當地社會的主要影響有：對於歐洲勞動力緊缺的緩解，解決歐洲人口老齡化問題，物價房租上漲，政府稅收提高，退休年齡延遲，以及社會治安問題等。

我當時去了奧茲特里茨火車站（Gared'Austerliz) 旁邊橋下的難民集中點，他們搭了幾排帳篷，在那裡生活。難民們幾乎不會說法語，我們用英語問了他們一些問題，他們說自己乘船在海上漂泊了很多天，沒有食物，路上還死了幾個同伴，但他們依舊不後悔來到法國。

I went to one of the refugee centers near the Gared'Austerlitz where the refugees live in tents. They do not speak French. I asked them some questions in English. They said that they did not regret coming to France, even though they starved for days on a boat, and some of their friends had died on the way.

—— Liu Yang, 法國的中國留學生

我只有一次近距離見過難民，在波恩回杜塞爾多夫的EC 火車上，一整車都是難民，而且全是男性。來德國近十年我第一次見到擠了這麼多人的火車，過道裡也滿滿噹噹全是人，就跟早高峰上海的地鐵一樣。這種情況以前在德國從沒見過。

I had close contact with refugees once on the train from Bonn to Dusseldorf. The whole train was occupied by refugees, and all of them were male. That was the first time in 10 years I had seen a German train so crowded. Even the hallway was full of people. It was like the metro in Shanghai during peak hours.

—— A- ，“這就是德國”微博博主

 土耳其接受的難民很多，突然大街上到處都是難民，但也不會打擾到我的生活。土耳其人還是很和善的對待難民。一個影響就是伊斯坦布爾的房租飆升，房子不好找了。

Turkey has received a lot of refugees, and suddenly the streets are full of refugees. The Turkish people are treating the refugees very well.But this has not affected my life yet. One possible affect is that rents have surged and it is not easy to find houses anymore.

—— Zhang Shouxin ，土耳其的中國學生

 我的學校就領跑了使難民融入的計劃，學校接待了一批年輕的學生難民，並由學生志願者授課（法語課），幫助其融入社會，我有法國同學就每周志願去教法語。

My school has led a refugee integration program. It admitted a group of young refugees and invited students to teach them French voluntarily, so that they could integrate into society. One of my French friends teaches refugees French.

—— Zhao Shengyuan ，法國的中國學生

當地公眾和媒體對難民的看法

  總體來看，歐盟國家仍在持續接收難民。但是，當地公眾以及媒體對於難民的看法已經從當初的支持和憐憫慢慢轉變，媒體的報導和公眾的看法中，這些詞彙正在漸漸出現：懼怕，反感，擔憂……

 我一個德國朋友，1.89 高，某天早上在去上班的路上，被難民犯罪分子拿鈍器敲了頭部和臉部，然後包被搶走了。我那朋友最後在醫院住了3 個星期，因為下巴被敲碎了。後來再談到關於難民引起的治安問題的時候，我的德國朋友們都說：“ 察覺到危險我會立刻撒腿就跑，能跑多遠跑多遠。因為體格上，難民們的體格也很不一般。”

I have a German friend who is 1.89 meters tall. One day he was attacked and hit on the head with a blunt object and his bag was taken - allegedly by a refugee. He had to stay in hospital for three weeks with a broken jaw. After that, all my German friends said they would run the minute they felt there was danger.

—— A- ，“這就是德國”微博博主

我最好的朋友是德國人，在瑪麗居里夫人實驗室工作，馬上要去劍橋念生物科技的博士學位，他爺爺曾是難民，作為難民第三代，她非常支持歐盟支援難民，並相信難民一定程度上緩解了歐洲的老齡化問題（對此我持懷疑態度）。

My best friend is German. She works at the Curie Institute and will complete a PhD at Cambridge University. Her grandfather was a refugee. As a refugee's descendant, she strongly supports the EU's decision to accept refugees. And, she thinks that accepting refugees will solve Europe's aging problem (although I doubt it).

—— Olivia, 在法國工作的華人

 過去，瑞典的各個政黨都很忌諱提不接收難民或者遣返難民。瑞典有一個右翼媒體公開反對​​​​接收難民，以前這個政黨的支持率特別低，人們都罵他們是法西斯。但是，現在這個政黨已經成為瑞典支持率第三的政黨。可以看出，瑞典人對於難民的態度正在從支持轉向不太支持，尤其是瑞典的年輕人。

It was taboo for Swedish political parties to talk about stopping the refugees or sending refugees back. There is a right-wing party that openly speaks against accepting refugees. Before its popularity rating was extremely low and people called them fascists. But now, its popularity rating is ranked third in the country. It shows that the attitude of Swedes toward refugees is shifting from being very welcoming to being not very welcoming, especially young Swedes.

——在瑞典工作的華人

德媒在難民入境的頭兩個月高舉雙臂歡迎，德國民眾也是。但是後來，尤其是科隆跨年夜性侵案之後，風向全部變了。

German media welcomed the refugees warmly during the first two months when Germany opened its borders to refugees. So did the German people. But later on, especially after the Cologne sex attacks, public opinion changed.

—— A- ，“這就是德國”微博博主

最近有很多媒體報導說其實有的難民也很傲嬌。北歐的秋天和冬天又黑又冷，很多難民不習慣，所以當他們乘坐的大巴車到了瑞典以後，有難民不肯下車。還有報導說，有一些年輕的難民到了瑞典下了車以後不是要水和食物，而是問哪裡可以給他們的iPad 充電。

Recently, there was news saying that some of the refugees were being quite picky. It is dark and cold in Northern Europe in winter and autumn. Some of the refugees refused to get off the bus when they arrived in Sweden. Also, it was said in the news that instead of asking for food and water, some young refugees were asking for places to charge iPads after arriving.

——在瑞典工作的華人

 對於難民危機的看法

  總體來看，我們採訪到的華人對於歐洲難民問題持負面看法，有很多受訪對像都不支持歐洲國家接受難民。他們認為，難民會對當地的經濟發展、社會治安、政治生態以及文化融合造成負面影響。

我們在力所能及的合適尺度內是需要幫助他們的，但難民和那些激進的不能認為大家必須給予無限幫助，並不因為你幫助了就在道德層面高人一等了。

Personally, I think that, within my ability, I should help them. But the refugees and the extremists should not expect people to provide unlimited help. Also, one is not morally superior even if he or she helps the refugees.

—— Clark ，在法國工作的華人

Germany's policies for the refugees are too generous. It is easy to make others feel this is unfair.

現在德國對難民的政策太好，容易讓我們這樣的人心裡難免不平衡。

—— Liu Qi ，德國的中國留學生

法國最好的政治學院science po 在前段時間甚至接收了一批難民學生（他們連法語都不會），而對華人留學生來說，進入這個學校意味著巨大的競爭和高額的學費。這個歐洲政治領導人誕生搖籃對難民的寬容讓人震驚。

Sciences Po, one of the finest French institutions in humanities and social sciences, recently accepted a large number of refugees. They didn't even speak French. But for Chinese students, it takes a lot of competition and tuition fees to enter such a school . The tolerance of this "cradle of European political leaders" toward refugees is astonishing.

—— Olivia, 在法國工作的華人

接受難民是一個善舉，但是像德國這樣，接受如此之多的難民卻有點力不從心了，個人感覺接受難民對於德國的影響還是很大的，我並不覺得德國有能力接受這麼多的難民，這些難民對於德國的安保，經濟發展，以及各個方面都有影響，所以，接受難民是好事，但是量力而為很重要，否則會造成更嚴重的後果。

Personally I think it is a good thing that Germany accepts refugees. But Germany is reaching its limit. I don't think Germany has the capability of accepting too many refugees. Accepting refugees has had a big effect on Germany's security and economic development. So it is good to accept refugees, but they should know there is a limit, or there will be serious consequences.

—— Sun Xintong, 德國的中國學生

採訪：Yang Lan

經典嗎

　　1、日落息，日出作，春播夏鋤秋收穫。早熟命短素質差，順天應時總沒錯。水到渠成，瓜熟蒂落，急什麼？

　　2、但行善，莫思惡，遵紀守法愛祖國。新殃舊債擔當著，心中無鬼不招魔。天地公道，昭彰因果，怕什麼？

　　3、高官顯，大款闊，富貴如雲眼前過。青菜蘿蔔品真味，琴棋書畫自得樂。窮通有數，各得其所，比什麼？

　　4、盡心為，努力作，汗水換來金銀垛。勤勞致富財運久，巧取豪奪必招禍。大方不少，吝嗇不多，算什麼？

　　5、忍讓安，知足樂，身外之物當施捨。兒孫有志不靠咱，後代無知財是禍。教子明德，以身作則，積什麼？

　　6、父母恩，忘不得，師長教誨牢記著。羔羊尚且知跪乳，人無孝行算哪個?奉師養老，盡分盡責，逆什麼？

　　7、填飽肚，即不餓，粗茶淡飯百年活。營養過剩失平衡，貪味傷身犯不著。動物屍體，怪病多多，饞什麼？

　　8、得緣舍，福倚禍，天理法則何曾錯。書到今生讀已遲，位尊相好前生德。見賢思齊，鬥私悔過，妒什麼？

　　9、身外物，求不得，替人保管瞎忙活。聚財無道命難全，百萬買得彈一顆。來去赤裸，哪個屬我？貪什麼？

　　10、世事涼，人情薄，美婦眨眼變醜婆。豪宅瞬間易主公，高位頃刻別人坐。粘縛執著，大礙解脫，戀什麼？

　　11、歷坎坷，經曲折，人生之路無假設。天堂地獄隨業造，各具因緣都沒錯。大道通天，腳底踩著，悔什麼？

　　12、看得破，忍不過，心火難滅因有禾。君子難遭君子成，小人自有小人磨。吃虧積福，欠債難躲，嗔什麼？

　　13、山逞強，水守弱，海底曾淹大西國。位尊財旺休得意，名流倒台倍落魄。時運無常，高升必墮，傲什麼？

　　14、心頭鏡，慢慢磨，學問功夫細細做。誰信世間炒作客，飛蛾撲火自投鍋。抱元守一，不溫不火，躁什麼？

　　15、法界大，菩薩多，有個眾生即是我。世智難測如來意，超脫三界當念佛。阿彌陀佛，阿彌陀佛，疑什麼？

「詩人之戀」（Dichterliebe）7-11

詩人在第6曲以前歌唱愛的喜悅，但從第7曲以後敘述愛的傷痛。
歌詞請參照http://blog.xuite.net/richardwagner/library/11811868

7.  我不怨恨（Ich grolle nicht）
C大調，4/4拍子。這是全集16曲中，表示詩人的心情轉變的關鍵的一曲。被情人背叛的忿怒到這個時候顯露出來，卻說「我不怨恨，即使心已碎」。表面上看起來很堅強，然而在背地裡他激動不已。舒曼為這首詩詞，以C大調譜作一首有力的音樂。C大調的明朗聲音，把海涅口是心非的詩意，打造成故作堅強的音樂。鋼琴伴奏，一直把這激動到發抖的心情表現出來。

詩人到這裡看到他理想中情人的現實面。他可以罵她，也可以恨她。但是他選擇了不恨她。他盡全力壓制要恨她的心，盡全力忍受心裡的矛盾。音樂到最後唱「妳心」處，會出現本集的最高音“a”。恨她，要不恨她，這兩種心情都很激烈。鋼琴把這種心情刻劃出來。男中音演唱此歌集時，慣例上要以原調演唱這一曲。那就是要考驗他能否唱出這“a”音。

http://www.youtube.com/watch?v=9Owyz9iJgRA

8.  而如果花兒知道（Und wüssten’s die Blumen ）
a小調，2/4拍子。由於上一曲，詩人的心情徹底沉淪下去。從這裡開始連續3曲都採用小調。如果花兒知道詩人的心受傷，或許會安慰他，但是知道這件事的，只有情人而已。這是很大的絕望感。他希望花、夜鶯、星星知道他的痛苦，希望藉此舒緩沉淪的心情，但是徒然。心碎！

這是很有舒曼特色的纖細樂曲。始終搖動的鋼琴旋律，好像在描寫顫抖的破碎的心。小小的花朵、鳴囀的夜鶯、閃爍的星星，都纖細地回應顫抖的心。在第3曲已提過， 大自然是詩人的最好的朋友。也許這位詩人具有跟花、鳥、星星談話的感受力，所以希望大自然能給他慰藉。到後面第12曲，還有花跟他談話呢。

從樂曲開頭一直顫抖的鋼琴，到"zerrissen（打碎）"處忽然與聲樂旋律齊奏，切斷音樂流動，然後在"zerrissen mir das Herz（打碎了我的心）"處，鋼琴與歌聲以齊奏斷然唱出此句。接著而來的鋼琴後奏，忿怒與絕望在心中成為暴風狂奔。

http://www.youtube.com/watch?v=9jY5KeKBR0A

9.  那裡演奏著笛子與提琴（Das ist ein Flöten und Geigen）
d小調，3/8拍子。離開詩人的舊情人，很快就跟別的男人結婚。今天是她大喜的日子。這是她喜宴中的圓舞曲，圓滑而會轉調的旋律出現在鋼琴上，但是詩人絕望的心情，以小調流動。音樂忽起忽落，並且很巧妙的描寫詩人在吵雜的婚禮當中的悲痛心情。

在德國的婚宴，時間會拖得很長。不像我們這裡吃喝兩個小時就結束。在教堂舉行結婚典禮之後（結婚典禮與宴會往往不是同一天），租借城堡的庭園等廣闊場地，舉行一個下午的派對。在下午茶之後，大家談天或在附近森林散步遊湖。然後才是晚宴。宴會進入佳境後，就會安排餘興節目，且必然有舞會。新郎新娘率先起舞，之後來賓跟進。舞會有時拖得很長。舞會大多會超過午夜，因此會有許多客人住下來，次晨跟新郎新娘共進早餐。

這一曲的鋼琴的左手部分，從頭到尾彈著一個音形，長笛、小提琴的旋律，就在上面宛然進行。看來是鄉下的婚禮，演奏的是單純而簡單的音樂，可讓村民們歡樂跳舞。

歌詞中提到叫"Schalmei"的樂器，這是古時候的一種雙簧笛子，其形狀如下圖，演奏起來的聲音，可參考http://www.youtube.com/watch?v=C8cZUBvMlfM。影片前半演奏的是風笛，後半合奏的才是"Schalmei"。這些都是出現在大眾音樂的樂器。這種樂器應該會奏出明朗快活的音樂，但聽在失戀的詩人的耳朵裡，就會成為刺痛心頭的聲音。

                          

 10.  當我聽到那首歌響起（Hör’ ich das Liedchen klingen）
g小調，2/4拍子。這是回憶已失愛情的歌。在無限纖細的g小調上，像淚滴似的音形在鋼琴上滴下眼淚。激動的悲痛已過去，心已安靜下來。現在好像一個人平靜的回憶過去的愛情。這首曲子聽來像珠玉般的美，是歌曲集16首當中，可以成為主角的代名詞的作品。

這一首，對喜歡舒曼的、或是對喜歡鋼琴的都是愛不釋手的作品。請先看譜仔細欣賞一下：http://www.youtube.com/watch?v=ihZJKw43IhA歌詞的韻腳也很美。然後再聽下面兩段名演唱：

（Fritz Wunderlich，男高音； Hubert Giesen，鋼琴）http://www.youtube.com/watch?v=FT7OI-pOsOs
（Hélène Grimaud, Thomas Quasthoff ）http://www.youtube.com/watch?v=xfL5D_MN5bE

鋼琴的前奏浸蝕詩人之心，當然也浸蝕聽眾的心。嚮往與疼痛混在一起的聲響…那聲響引導詩人到對情人的回憶，但現實給他錐心泣血。

森林對德國人來說是心靈的故鄉。森林經常在那裡展現綠意、沙沙做聲、發散清爽氣味，如果觸摸樹幹，還會讓人得到安寧。以前是如此，現在也如此。沒有森林，就像沒有生活空間。任何時候，樹木都會安慰找他求慰藉的人。對詩人來說，森林一定是慰藉他的大自然。心靈受創的詩人，只有孤獨的到森林撫平傷痕。「那難以忍受的悲傷」，使鋼琴後奏很激動。

http://www.youtube.com/watch?v=3rm9htDiR1M

11.  一個男孩愛上了一個女孩（Ein Jüngling liebt ein Mädchen）
降E大調，2/4拍子。詩人的悲傷，驅使他自嘲。調性雖然是明朗的降E大調，但詩行間可以看出對他自己嘲笑的氣氛。詩人藉古時候的故事，嘲笑自己的境遇。曲中的事情，顯然講的是自己。鋼琴的切分音，表現詩人的心情。

詹先生的翻譯歌詞的前兩段，如稍作更改，則較容易看懂這故事是什麼一回事：「一個年輕人愛上了一個少女，她卻選擇了另一個男孩。那一個卻喜歡另一個女孩，而且娶了這個。這少女出於憤怒，（隨便）選擇了出現在她面前的第一個好男孩——這個年輕人真可憐。」

這是相當有諷刺味道的歌詞。歌詞像是講故事：「很久以前有一個年輕人…」。
年輕人→被拋棄了。少女→拋棄了年輕人，卻被別的男孩拋棄了。別的男孩→跟另一個女孩熱戀中。少女為了氣拋棄她的男孩，隨便找一個男孩結婚了。最後這個男孩很倒楣，但年輕人也很可憐。

年輕人被拋棄而受傷，再因自己白做犧牲而受傷，更發現自己所愛的少女很隨便而受傷。我們聽到這故事，會笑這年輕人太傻了。這年輕人當然是暗喻詩人，詩人以這首詩，嘲笑自己太傻了。皮笑肉不笑的詩人！最後兩行，回復自我。聽來很明朗的音樂，到鋼琴後奏有刺心之痛，其情形一如第9曲。

Some memories, are doomed to be unable to cancel, just like some people, are doomed to be unable to substitute .

I hide my storm-like love in my heart just not to give you any pressure.The more precious my love is, the more I cherish the love from others.　　

巴赫音樂的奉獻 Musical Offering

巴赫《音樂的奉獻》巴赫最後一部作品，未完成，也是其藝術成就最高的一首。

JS 巴赫的《音樂的奉獻》BWV1079，作於1747年。 1747年巴赫到柏林看望他的愛子卡爾·菲利普·艾曼紐·巴赫(Carl Philip Emanuel Bach)，當時柏林的腓德烈大帝請他到宮中獻藝，他根據腓德烈大帝所給主題，即興創作演奏尋求曲（Ricercare，略長的賦格），使大帝讚歎不已。從柏林回萊比錫後，巴赫根據腓德烈大帝所給主題作成一套作品，獻給大帝，他自己親筆作了獻詞，這部作品共包括：1.三聲部尋求曲，樂器配置：古鋼琴獨奏；2.無終卡農曲，樂器編制：小提琴、中提琴、大提琴；3.各種卡農曲：a.二聲部卡農（兩把小提琴）；b.由小提琴演奏的二聲部同度卡農（兩把小提琴和一把大提琴）；C.二聲部反行的；d.二聲部擴大與反行的（兩把小提琴和一把中提琴）；e.每次升高一全音，變調的​​​​二聲部（小提琴、大提琴、中提琴各一把）；4.卡農型賦格，樂器編制：長笛（或小提琴）、古鋼琴；5.六聲部尋求曲（古鋼琴獨奏）；6.二聲部卡農（中提琴與大提琴）；7.四聲部卡農（3把小提琴和大提琴）；8.三重奏（長笛、小提琴、古鋼琴）；9.無終卡農（樂器與8同）。

貝多芬F大調第六鋼琴奏鳴曲Op.10,2

1.快板，F大調，奏鳴曲式。其發展部的發展極富待色：主題上聲部或下聲部的旋轉，極富生動的即興特色。
2.小​​快板，F小調，中間省略了慢板，但這第二樂章充分錶達出貝多芬的個性，據貝加爾(Bekker)的說法，這個樂章以後孕育出了《第五交響曲》。其中第一段上層的二聲部使用了5度卡農，第三段使用了切分音和倒過來的旋律線。
3.急板，F大調，使用奏鳴曲式，但只用一個素材，類似於海頓的風格。呈示部中對主題的模仿與發展，發展部中的對位方式，都已非常成熟。


F大調第六鋼琴奏鳴曲Op.10,2(Sonate Nr.06 F-dur op.10,2 (1796-98) )

I - Allegro(4分56秒)
II - Allegretto(3分11秒)
III - Presto(3分38秒)

本奏鳴曲與第一首奏鳴曲相同，也是三個樂章的。貝多芬在其中使用了一些異乎尋常的手法：在第一樂章的展開部裡出現了嶄新的主題。再現部在D大調上開始。小步舞曲式的小快板樂章代替了緩慢的第二樂章。末樂章是用賦格段的形式寫成的(這是貝多芬在奏鳴曲套曲形式中採用對位形式的第一個例證)。

本奏鳴曲的內容清楚簡單，它不包含什麼戲劇性因素。它的末樂章十分幽默。

樂章分析
第一樂章
第一樂章的形式是奏鳴曲式快板。主部是一個12小節的樂句，它在主調(F大調)上以完滿終止結束。接著開始了新的6小節的樂句，它並沒有結束樂段， 而停在a小調的屬和弦上，緊跟著在屬調(C大調)上開始了寬廣如歌的副部，它在左手十六分音符華採音型的背景上由和弦與八度陳述出來。第二主題的陳述在十六分音 符三連音的華採音型背景上以(G大調上)相當強烈的結尾收場。

在兩小節由高音聲部級進的十六分音符單聲部進行充實起來的停頓以後，便是有些幽默的主題(也在C大調上)，在它的中間出現了三十二分音符的進行。朝 氣蓬勃的結束部在這段之後加入進來，它陳述在左手十六分音符三連音和三十二分音符和聲音型背景上。呈示部以兩小節的八度進行：C—G—C結束。在展開部 裡，這個呈示部結束的進行起著很大的作用。展開部從這個動機在a小調上的反復開始。接著(在d小調上)它由十六分音符三連音和普通十六分音符的旋律音型伴隨著，新主題跟著(也在d小調上)出現，它由分解八度陳述出來，這些分解八度與左手的伴奏進行聯合組成了綿綿不斷的十六分音符三連音進行。這個主題的陳述 在向g小調和c小調離調以後，便出現在降B大調上。呈示部結束的動機又在降B大調上出現。在一系列離調(降b小調，f小調、c小調、降E大調)之後，便是d小調屬音上的停頓，再現部在延長的休止以後開始(又在D大調上!) ，它在短促的轉調過渡以後，又回到了主調(F大調)。

在再現部中，副部(在F大調上)緊跟著​​主部，它的陳述裡多了一個富有歌唱性的擴充(在f小調上)。再現部以後和呈示部相差無幾。

第二樂章
這個樂章的速度近似很平穩的小步舞曲的速度。假如進行是以整整一小節為單位，那麼，要找到自然的速度便不困難。

第三樂章
這個生氣勃勃、洋溢著海頓式俏皮和愉快的幽默的末樂章式一個賦格段。

末樂章是用具有奏鳴曲式特點的單三部曲式寫成的。第一主部緊接著轉入了以主部素材為基礎的結束部(C大調)。

篇幅相當大的展開部把同樣的主題材料加以發展。它(在降A大調上)從八度進行開始，以後便具有了對位的性質。結束部主題的素材出現在(D大調上)在 展開部的中央，在回到F大調以後，便是第二聲部(八度的複對位)的再現部。向小調的下屬音(降b小調)離調以後，主題便由分解八度陳述出來，隨後是結束部 (在F 大調上)，它以短短的尾聲(10小節)結束。


F大調第六鋼琴奏鳴曲 Op.10-2

《F大調第六鋼琴奏鳴曲》Piano Sonata in F-dur Op.10-2 共有三個樂章構成。

第一樂章 快板，F大調，2/4拍，奏鳴曲式。

是活潑而樸素的樂章。第一主題是輕快的，而且節奏很有特點。經過由第一主題開始的動機所構成的短暫的經過部，唱出了C大調的第二主題。展開部後，第一主題以D大調再現，接著用F大調再現第二主題。

第二樂章 小快板，f小調，3/4拍，三部曲式。

第一段的主題由雙手的齊奏開始。這個主題加以反復後，音樂進入了二聲部的 以五度的卡農進行的中間樂節。接著以右手再現主題，左手在4小節後也用卡農緊跟其後。中段是降D大調，主題極為溫和。此主題用降A大調反复時，左手出現新 的音型。經過簡單的發展之後，主題以主調做變形的再現，然後夾一段較長的休止而變成經過部，隨即進入第三段。第三段是第一段的變化再現。

第三樂章 急板，F大調，2/4拍，奏鳴曲式。

呈示部一開始是在左手出現4小節主題，接著在右手將主題移高八度進行模仿。接著再以五度音程模仿，形成賦格曲風格的進行。第二主題以C大調奏出。這個主題是以第一主題做為素材構成的，所以與第一主題沒有很強的對比。展開部中將第 一主題轉位，以A大調的齊奏先出現，接著開始做對位法的進行。第二主題在D大調上出現。再現部中第一主題用很強的力度再現，右手是很熱烈的快速音群。華麗 的經過部之後，第二主題以F大調再現，最後以急速的漸強做為尾奏結束全曲。

貝多芬《G大調第10號鋼琴奏鳴曲》

   

在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，這部《G大調第十鋼琴奏鳴曲》Piano Sonata in G-dur Op.14-2 是最簡易的樂曲之一。因為曲調非常優美可愛，所以多半被選為初學者學習用曲。

    共三個樂章：

    第一樂章

    G大調奏鳴曲在所有前幾首奏鳴曲中，在風格上大概是最鋼琴化的。在這首奏鳴曲中，比起貝多芬的其他早期奏鳴曲來，他的早期鋼琴作品的管弦樂風格表現得比較少，只是在本奏鳴曲的第二樂章中才有許多地方令人想起管弦樂的色彩。

    本奏鳴曲在形式上有某些與前幾首奏鳴曲不相同的特點。貝多芬在這首奏鳴曲的第二樂章中運用了變奏的形式，這在前幾首奏鳴曲中是沒有的。貝多芬在後來的一些鋼琴奏鳴曲中也引用了變奏曲(奏鳴曲作品第26、第57、第109、和第111號)。第十奏鳴曲的第三樂章是諧謔曲，在貝多芬的作品中這是唯一的例子。海頓常常以小步舞曲作為奏鳴曲的結束，在他的升c小調奏鳴曲中，第二、第三樂章是諧謔曲和小步舞曲。

    G大調奏鳴曲是貝多芬奏鳴曲在織體上最清澈、最精緻的作品之一。在演奏這首奏鳴曲時，應避免粗野的、過分豐滿的聲音。要盡量少用踏板，避免過多的踏板轟鳴。

    第一樂章的主部是一個平靜而富有歌唱性的8小節的樂句，以完滿的完全終止結束在主調G大調上。擴展了的第二樂句有著連接部的性質，並移到A大調(重屬調)上。在此之後開始了活潑的、充滿了歡快幽默感的副部。它是在屬調(D大調)上陳述的，在副部結束時出現了三十二分音符的進行。結束部富有歌唱性，它的陳述好像是高音聲部和低音聲部的對話。

    展開部相當大，它分為兩部分。第一部分從g小調上的主部進行開始而轉向降B大調上第二主題的進行，然後在右手十六分音符三連音進行的背景上，在低音聲部中是主部素材強勁的發展(以延長號結合在降E大調屬和弦上)。展開部的第二部分是以降E大調上主部的進行開始的(假再現部)，並引向伴有急速的三十二分音符進行的屬調上的常持續音。在展開部結束時，進行平靜下來—在十六分音符三連音的伴奏背景上響起了主部的動機，它時而在高音區，時而在低音聲部，最後，三連音的進行也停止了，而轉為一般的十六分音符進行。旋律聲部沒有任何伴奏地以半音的進行走向升G音(主音的增四度)上的延長號，然後開始了再現部。

    再現部在寫法上很接近呈示部。最後加上一個不大的尾聲，它建立在稍稍變化的第一主題的素材基礎之上。

    第二樂章

    奏鳴曲的第二樂章時用主題與變奏形式寫的。這一樂章比第一和第三樂章更富有管弦樂性。變奏曲在織體上並不復雜，但儘管如此，由於多樣的奏法和寫得很細緻得力度變化，這個變奏曲還是相當難彈的。

    這個行板樂章要彈的樸素，不要有任何傷感的成分，它充滿了童貞般的純樸。過多的感情不可避免地會歪曲音樂清朗、高尚的素質。速度應較活潑。為這個行板樂章找到正確的、平穩活潑的速度不是一個輕鬆的任務。過分拖沓的速度正如太快的速度一樣會完全歪曲貝多芬的構思，平穩的進行曲速度是符合音樂的性質的。應當盡量少用踏板，不要模糊了休止。

    第三樂章

    本奏鳴曲的第三樂章是貝多芬在奏鳴曲的最後一個樂章中用諧謔曲的唯一例子。這一樂章寫得十分清澈。充滿了輕鬆明朗的詼諧感。它的形式是有兩個插部的迴旋曲，接近於有中段的三部曲式。再現部是壓縮了的(沒有第二主題)，它轉向擴充了的尾聲。在尾聲中出現了C大調中間的插部(三聲中部)相近的模仿動機。結尾(主音持續音)建立在第一主題上。

貝多芬《A大調第28號鋼琴奏鳴曲 op.101》

　　第二十八號鋼琴奏鳴曲，A大調，OP.101，作於1815—1816年間，為後期的最初作品。此曲呈獻給多蘿蒂亞.艾特曼(Dorothea Ertman，1781—1849)夫人。多蘿蒂亞是當時的著名鋼琴家，也是貝多芬的學生。

　　全曲共3個樂章：

　　第一樂章，不太快的小快板，A大調，6/8拍，奏鳴曲式。全曲自然而流暢，感情自很深的幻想中浮起，然後又深深的沉入夢中。擁有優美旋律和柔和和弦的第一主題幽靜的奏出。經過由主題發展所構成的經過部而進入E大調的第二主題，轉得輕盈而自由。展開部是展開第一主題開始的動機，然後輕輕地滑入再現部。第一主題是縮短再現，第二主題以A大調再現。

　　第二樂章，活潑的進行曲風，F大調，4/4拍，三部曲式。這是帶有跳動節奏和豐富幻想的進行曲，是粗獷與細膩、剛強與柔和相互交錯的特殊音樂。第一部分是八小節的主題。中段是以降B大調輕輕地做卡農的進行，然後再接由這個主題所構成的F大調短暫的卡農部分，之後主題帶著顫音再現。

　　第三樂章，序奏是深情地不太慢的柔板，a小調，2/4拍。是將寂寞難忍的心情描繪出來的感人音樂。這個序奏都用弱音踏板來演奏。在華彩段處，音樂變為A大調，回想第一樂章的主題。在顫音連續進行中 ，速度轉為快板。由承接進行曲風格的第二樂章之後的序奏，經過夢幻般的第一樂章的回顧，然後再衝入到生動活潑的終樂章主部的一連串過程，像是用極為幻想性的一條線相連起來，具有非常絕妙的統一感和流動感。主部以左手模仿右手而進行的第一主題，隨後兩手交換並以轉調的方式加以反复。第二主題溫柔的出現後，再度開始由第一主題所構成的活潑的前進。展開部中出現由​​C大調第一主題所構成的賦格段。在再現部裡第一主題是縮短再現，第二主題以A大調做明顯的再現。

貝多芬持續不斷的意志與力量,在他的音樂之中,在他所書寫的每一個音符之中。貝多芬是充滿個性的人。以羅曼羅蘭為代表的"John Christoph論"對貝多芬音樂解讀實質上脫離貝多芬本人,脫離貝多芬音樂,對"貝多芬音樂"造成歧解。

永遠的貝多芬。

「詩人之戀」（Dichterliebe）1-6

 

「詩人之戀」（Dichterliebe）是舒曼在1840年（舒曼的「歌曲之年」），以海涅（Christian Johann Heinrich Heine）的詩為歌詞所譜寫的聯篇歌曲集。

舒曼是繼舒伯特而成為代表性德國歌曲作家，這是他最有名的歌曲集之一。不過他也是一位鋼琴曲作曲家，因此鋼琴伴奏部分的表現力，也絕不輸給聲樂部分。歌詞是海涅的詩集「歌集」（Buch der Lieder）中的「抒情間奏曲」（Lyrisches Intermezzo）20篇中的16首。

海涅是浪漫主義文學家的代表之一，但他又不失批評德國浪漫主義的精神，這是他作品的特點。因此德布西等人，常議論舒曼究竟用音樂表現了幾分海涅放在詩句間的諷刺。舒曼在這部作品中，特別注意詩句與音樂之密接結合，並讓鋼琴負擔很重的份量。又舒曼的「歌曲集（Liederkreis）」作品24，也從詩集「歌集」選出9篇作為歌詞。

「詩人之戀」共包括16首歌曲，其中第1曲到第6曲歌唱愛之歡樂，第7曲到第14曲歌唱失戀之悲哀，最後兩曲是回想其痛苦，整個說來是詩人失戀的描述。這套作品的第1首是「在那美麗的五月」，因此這篇文章該在上個月寫的，不過舒曼的生日是6月8日，因此這個月寫也很適當。

歌曲常以歌詞第1句為其題目，此聯篇歌曲的題目就是如此，有些時候連題目也沒有，只有編號。

1. 在那美麗的五月（Im wunderschönen Monat Mai ）
升f小調，2/4拍子。一開始就使用減7和弦展開，而避開主調。鋼琴伴奏演出季節的情景與心理。憧憬與喜悅。聽眾一下子就被拉進舒曼所創造的世界裡。舒曼的音樂，就這樣一開始就抓住聽者之心不放。
德國的春天是從五月開始。這時候百花齊放，空氣中漂流嫩綠與花朵的香味，還聽到小鳥的叫聲。

   

（烏鶇）http://www.lbv.de/service/vogelstimmen/amsel.html
（叫聲）http://www.lbv.de/fileadmin/lbv_de/service/Vogelstimmen/amsel.mp3
（嘰咋柳鶯）http://www.lbv.de/service/vogelstimmen/zilpzalp.html
（叫聲）http://www.lbv.de/fileadmin/lbv_de/service/Vogelstimmen/zilpzalp.mp3
（燕雀）http://www.lbv.de/service/vogelstimmen/buchfink.html
（叫聲）http://www.lbv.de/fileadmin/lbv_de/service/Vogelstimmen/buchfink.mp3

這是令人感到生命萌芽躍動的季節，而詩人的心中，也有愛情在萌芽，音樂的旋律也漂出春天的氣息。歌聲在升f小調的鋼琴伴奏上，以近似A大調的樂句進行。舒曼以這麼少的音符，描出這樣令人心動的春天氣息，真不愧是大作曲家。主題會重複幾次，但到最後，主和弦還是不會出現，音樂結束得很不穩定，然後就流入第2曲。

http://www.youtube.com/watch?v=ZbnLZz6vmQo

2. 從我的眼淚中（Aus meinen Tränen spriessen）
A大調，2/4拍子。這一曲從第1曲不把音樂結束在完全的終止形的不穩定狀態下開始。音樂開始於A大調。靜靜萌生的詩人的戀情，在他心裡逐漸擴大。他的思念會不會傳到伊人那邊？他擔心著。他把自己比擬為夜鶯。
歌詞的表現很有詩意。從眼淚裡開出來的許多花朵，就是詩人獻給情人的心。在很少音符的音樂裡，詩人與情人親密的世界就成立。音樂靜靜開始，到第2節歌聲高揚後，又馬上靜下來。
夜鶯的雄鳥通常從晚上11點鐘啼囀到黎明，向雌鳥求愛，因此在詩詞中，常常象徵歌唱愛的小夜曲。

（夜鶯）http://de.wikipedia.org/wiki/Nachtigall
（叫聲）把上頁拉下來，左邊有三角形圖示，一點就可以聽到夜鶯叫聲。

http://www.youtube.com/watch?v=byKwpo6hd_Q

3. 玫瑰、百合、鴿兒、太陽（Die Rose , die Lilie , die Taube , die Sonne）
D大調，2/4拍子。這是明朗而有力，只有22小節30秒左右的音樂。詩人與一個女性相遇而萌芽成長的愛情，使他覺得他的周圍充滿光明，所有事物都在歌頌愛情。這一首或許是整個曲集中，可以放手贊美愛情的最幸福的一首。從音樂中我們會覺得詩人樂得雀躍欲舞。一個女性的出現，讓他不再愛以前所愛的一切大自然，因為她就是所愛的一切大自然。

http://www.youtube.com/watch?v=Bv5TUHjIjc4

4. 當我望向你的眼睛（Wenn ich in deine Augen seh’ ）
G大調，3/4拍子。在第3曲登上快樂頂點的詩人，到這一曲就看到一些烏雲。在熱戀當中，只看到情人的眼睛，一切痛苦悲傷當然都會消失，情人的一吻，當然會精神百倍，情人擁抱他，當然會高興得有如登天！問題在歌詞的最後一句「So muss ich weinen bitterlich .我卻苦澀地哭泣」。如果是幸福的愛情，就不可能是這樣。音樂在華麗的G大調當中，表現出詩人聽到情人說句「愛你」就禁不住哭泣的內向。他不敢告訴情人他心中的思慕之意！平靜的旋律與微妙的轉調很美。
據說舒曼很內向，這首詩是否讓他看到自己的影子？

http://www.youtube.com/watch?v=rF8TvoTQRN8

5. 我要將靈魂投入（Ich will meine Seele tauchen）
b小調，2/4拍子。到這裡，終於很清楚的出現小調。從「我要將靈魂投入百合的花蕾」的句子看得出詩人的戀情更是埋在心底，暗示愛情在觸礁。歌詞唱出幻想而陶醉的心情，描出來的畫也很美。鋼琴的聲響也很美，用不絕如縷的32分音符分散和弦描述百合的芬芳，顫抖的嘴唇。「百合（Lilie）」象徵「純潔」，在這裡也象徵他的情人。

http://www.youtube.com/watch?v=33HlcWdQxSA

6. 在萊茵河（Im Rhein）

d小調，2/2拍子。鋼琴重厚的聲響表現淘淘的萊茵河與巍峨的主教座堂，抒情部分表現溫柔的聖母。失戀而心碎的詩人前往科隆主教座堂。這主教座堂在萊茵河畔，萊茵河就在這大聖堂旁邊緩緩流過。附近還有家美術館，收藏古典繪畫。詩人在大聖堂裡看到一幅聖母的畫。聖母被花朵圍繞著，詩人卻在聖母臉上看到情人的影子。平時慰藉他的聖母畫像，這時應該是驚嚇了他。鋼琴描寫的教堂風琴聲，更像是在追擊詩人之心。